借此文為我們簡(jiǎn)單揭示了塑料的前世今生。時(shí)至今日，沒(méi)人質(zhì)疑塑料對環(huán)境的有害影響，但關(guān)鍵不應是痛恨塑料，而應發(fā)揮創(chuàng )造力，多想想再生塑料的可能性。
　　目前，毫無(wú)疑問(wèn)，我們已經(jīng)*失去了對塑料的好感。從英國環(huán)境大臣邁克爾•戈夫對塑料制品宣戰，以及歐盟zui近宣布到2030年聯(lián)盟境內生產(chǎn)的所有塑料制品都必須可回收，使這種情緒成為*立場(chǎng)。我們在網(wǎng)絡(luò )，新聞里天天看到觸目驚心的畫(huà)面：海洋生物被塑料制品坑害，以及令人作嘔的塑料垃圾被沖上海岸。加上媒體大肆宣傳塑料咖啡杯、吸管和包裝的種種危害，這些都強化了我們的堅定信念：塑料制品已成為環(huán)境的*敵人。
　　當然，塑料制品確實(shí)是環(huán)境的敵人。但是值得記住的是，雖然塑料制品多年來(lái)時(shí)而受寵、時(shí)而遭厭棄，但它們也曾有過(guò)成為時(shí)代英雄的時(shí)期。19世紀，塑料制品帶來(lái)了幾乎人人可以擁有某些物品的興奮感。作為黑色大理石、琥珀、玉器、象牙等半寶石材料的替代品，早期的塑料制品使得更多人有機會(huì )享受品。除了普及佩戴迷人珠寶的興奮感之外，19世紀末用賽璐珞制成的臺球——盡管這種材料非常易燃——使這種游戲流行起來(lái)。到了20世紀早期，塑料、大規模生產(chǎn)和新技術(shù)之間的密切關(guān)系得到了有力加強。酚醛樹(shù)脂（膠木）使電源插頭成為可能，并迅速成為收音機、留聲機等新高科技產(chǎn)品外殼的材料，把它們從家具產(chǎn)品轉變成了現代的標志。事實(shí)上，幾十年后，法國文化評論家羅蘭•巴特稱(chēng)贊了塑料的神奇品質(zhì)，稱(chēng)之為“點(diǎn)金術(shù)材料”。
　　在1945年之后的歲月里，塑料邂逅了高雅文化，并與支撐“好設計為人人”運動(dòng)的民主理想相契合。踐行這種理念的前沿在意大利，在那里，檸檬榨汁機、垃圾桶這樣的普通產(chǎn)品突然獲得藝術(shù)品那樣的地位，其雕塑般的線(xiàn)條如此圓滑，色彩如此鮮艷。與設計師吉諾•科隆比尼合作，Karl公司走在了這一運動(dòng)的zui前沿，而塑料制造技術(shù)很快得到了提升，使制造全塑料椅子成為可能。意大利設計師喬•科隆博、維科•馬吉斯特蒂等人設計制作了各種各樣的彩色椅子。這些時(shí)髦的椅子為室內裝飾和戶(hù)外景觀(guān)都增添了風(fēng)采，它們像珠寶一樣被放在時(shí)髦、現代的客廳或者時(shí)尚的咖啡館外。
　　但隨后，一切都變了。上世紀70年代初爆發(fā)的石油危機意味著(zhù)，雖然塑料制品仍受到歡迎，但它們已不再廉價(jià)。與此同時(shí)，環(huán)保運動(dòng)獲得了動(dòng)力，而塑料制品的成本加上它們的處置問(wèn)題，剝奪了它們的大眾化潛力以及與現代設計烏托邦理念的關(guān)聯(lián)。然而，局面并非一團糟，一些創(chuàng )新設計表明塑料制品可以被回收利用，構成同樣美麗的物品的基礎。
　　快進(jìn)到現在以及歐盟規定所有塑料制品都必須可回收利用的承諾?；蛟S，關(guān)鍵不應是痛恨塑料，而應更多地思考讓它們發(fā)揮正確的作用。沒(méi)人想挑戰當下有關(guān)塑料對環(huán)境有害影響的擔憂(yōu)。然而，想一想昨天的朋友是多么容易變成今天和明天的敵人，或許我們應該少關(guān)注消極一面，而應該變得更具創(chuàng )造力，期待我們的設計師重新構想再生塑料的可能性。